认识古琴

流派风格二三说

来源:天音琴坊    发布时间:2014-11-21 8:44:02    作者:admin


(一)所谓流派风格,首先建立在该流派创始人及诸多先辈对古琴美学观念共识的基础之上。美学观念对琴曲的处理起到决定性的作用。对琴曲的处理手段是形成流派风格的关键因素。如苏州吴门的含藏、虞山吴门的华丽。

(二)任何流派风格,都是通过技法来实现的。在形成流派风格同时,也就形成了流派的技法特点。而技法特点恰恰是流派风格的外在体现。如梅庵派的回滑音。

(三)学人学习某流派的琴学,则必要体会该流派的风格。那就必须掌握该流派的技法特点,并在弹奏中合理地运用。要学到该流派的味,这是至关重要的。没学到该流派的味,也就不要自称是该流派的琴学。

(四)掌握与合理运用流派的特色技法的重要性是不言而喻的。而运用的合理性要格外地注重。也就是说,既要运用,又要运用的得当。不能盲目乱用。不能说这是我们流派的特色,我就要玩命地用,无节制地用。弹梅庵的回滑音玩过了,则无比矫情。弹虞山吴门的加花加过了,也就无雅可言,显得俗气了。弹苏州吴门的收敛过了,玩成了粗糙,哪还有山林之淡雅,只显得粗拙了。弹金陵的玩成腻腻歪歪的,也就不具文质,变得艳俗不堪了……

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